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Francisco La Valette

En la parte superior del grabado se lee Estado Mayor del Ejército es. La imagen del oficial esen exterior, detrás aparece un ejército y oficiales y caballos, en primer plano debajo de un árbol. Francisco de La Valette y Rada San Fernando (Cádiz), 9.VI.1797 – Mahón (Menorca, Islas Baleares), 9.XII.1854. Mariscal de campo y caballero de la Orden de San Fernando. Entró en 1814 en el Colegio de Artillería, y en 1818 fue promovido a subteniente de dicho Cuerpo, dedicándose a continuación al estudio de las Ciencias Exactas, Física y Química, para en 1820 ser destinado a la Fundición de Bronces de Sevilla, pasando dos años después al Distrito Militar de Aragón como ayudante de la Plana Mayor. En 1823 intervino en la Guerra Constitucionalista, siendo en ese año ascendido a teniente de Artillería y a capitán de Infantería, pasando a continuación al Cuerpo de Estado Mayor como capitán adicto. Fue destinado en 1827 al 1.er Regimiento de Artillería, volviendo en 1830 a la Fundición de Bronces de Sevilla, destino que abandonaría en 1833 al pasar al Arma de Infantería con el empleo de capitán, con destino en el Regimiento de San Fernando y seguidamente en la Guardia Real de Infantería. Participó en la guerra civil como ayudante de la Plana Mayor y secretario de campaña del general en jefe del Ejército del Norte, encontrándose el 26 de mayo de 1834 en la acción de Muez, recibiendo en premio la Cruz de San Fernando de 1.ª Clase, poco después fue nombrado 2.º jefe de la Plana Mayor del Distrito de Madrid. Durante el desempeño de este cargo fue apresado en enero del año siguiente por los sublevados del Regimiento de Aragón, recuperando la libertad tras la capitulación de aquéllos. En agosto se enfrentó en Madrid a unidades de la Milicia Nacional, consiguiendo disolver y desarmar a los pronunciados. Antes de finalizar el año fue ascendido a primer comandante de la Guardia Real. En 1836, tras verse involucrado y perseguido durante los sucesos de La Granja, causó baja en su destino y pasó al Ejército del Norte, hallándose en el levantamiento del segundo sitio de Bilbao, en las acciones de Burceña y Castrejana, y en la batalla de Luchana. Ganó el empleo de coronel sobre el campo de batalla en 1837 en la acción de Zornoza y tras intervenir en la ocupación de las líneas de Oriamendi, Hernani y Urnieta, en la toma de Andoain y en las acciones de la ermita de Santa Cruz de Arezo y de Lecumberri, fue nombrado jefe de la Plana Mayor General del Cuerpo Expedicionario en persecución de la expedición de don Carlos. En agosto de este año causó baja en la Guardia Real por pase al Regimiento del Infante, con el que defendió Madrid contra la Expedición Real, pasando posteriormente al Ejército del Centro. En 1838 fue nombrado coronel del recién creado Cuerpo de Estado Mayor, continuando en el Ejército del Centro, con el que combatió en la provincia de Castellón, siendo más tarde trasladado al Estado Mayor del Ejército de Cataluña. Un año después pasó al Estado Mayor de Galicia, siendo encargado por el capitán general de las operaciones militares en la provincia de Lugo, recibiendo por su destacada actuación en la acción de Aspai (Lugo), el 2 de junio, una segunda Cruz de San Fernando de 1.ª Clase, y al año siguiente el empleo de brigadier de Infantería. En 1841 fue nombrado de nuevo jefe de Estado Mayor de Galicia, de donde, ya con el empleo de brigadier del Cuerpo, conseguido en mayo de 1841, fue trasladado en 1843 a Castilla la Vieja. Al año siguiente fue ascendido a mariscal de campo y nombrado superintendente en comisión de las minas de azogue de Almadén, cesando en este cargo dos años después y siendo nombrado segundo cabo de Castilla la Vieja. En 1847 participó en la expedición a Portugal como jefe de la 1.ª División, recibiendo en recompensa la Cruz de San Fernando de 3.ª Clase. Al ser nombrado en 1851 segundo cabo de la isla de Cuba introdujo grandes cambios en la organización militar y en la táctica y administración de sus Cuerpos, regresando en 1854 enfermo a la Península y falleciendo en el vapor Isabel II cuando estaba anclado en el puerto de Mahón. Poseía las Grandes Cruces de San Hermenegildo, Isabel la Católica y la portuguesa de Nuestro Señor Jesucristo.
Busto de Alejandro el Grande

Lámina de busto de Alejandro el grande que se conserva en la casa llamada de Pilatos en Sevilla. Alejandro III de Macedonia, más conocido como Alejandro Magno o Alejandro el Grande, fue rey de Macedonia, Hegemón de Grecia, Faraón de Egipto, Gran rey de Media y Persia, hasta la fecha de su muerte. La huella en la historia de este general macedonio es absolutamente indeleble, tanto por sus hazañas como por su marcada personalidad. Durante su breve vida se convirtió en una temida leyenda con todos los ingredientes para acabar siendo un mito. Y sus palabras acrecentaban precisamente este poderoso halo que movía ejércitos enteros para saciar su inagotable ambición: "No hay una parte de mi cuerpo que no tenga una cicatriz y todas son por vosotros, por vuestra gloria y prosperidad" llegó a afirmar en una ocasión. Y, evidentemente, sus gestas estuvieron a la altura de los militares más audaces de la historia de la humanidad. En solo once años venció a la primera potencia de la época, el Imperio persa, y conquistó un inmenso territorio que se extendía desde su Grecia natal hasta las puertas del subcontinente indio. Difundió la cultura griega, que, fusionada con las culturas de las regiones sometidas, impregnó el lenguaje, la política, el arte, la literatura y la religión. Por si fuera poco, tras apoderarse de todas las tierras del Imperio persa, Alejandro Magno quiso ampliar las fronteras del dominio macedonio conquistando las ignotas tierras de la alejada India.
Juan Pérez de Marchena

Fray Juan Pérez fue un franciscano es y fraile del convento de La Rábida que vivió en el tránsito de los siglos XV a XVI y ayudó a Cristóbal Colón a convencer a los Reyes Católicos de apoyar su proyecto de navegación a occidente, que resultó en el primer viaje de Colón y el descubrimiento de América. Al contrario de Fray Antonio Marchena, no hubo dudas acerca de su personalidad, se destacó limpia y concretamente en los testimonios primitivos más auténticos, y sólo reinó alguna confusión acerca de la primera vez que trató a Colón, es decir, si fue en la primera visita de 1484-85, o en la segunda de 1491. Es el amigo y confidente íntimo. Fray Antonio de Marchena representa la ciencia, el alto ascendiente, Fray Juan Pérez la amistad, el corazón. Diríamos que aquel personifica la Orden de San Francisco y que este encarna la Rábida. En el punto mismo donde concluye la actuación de Fray Antonio de Marchena, comienza la de Fray Juan Pérez.
Armadura del gran Capitán Gonzalo Fernández de Córdoba

Armadura de Gonzalo Fernández de Córdoba. Perteneciente a la Armadura Real de Madrid. Hoja suelta que también fue publicada en el Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Armas de los siglos XIII y XIV

Cromolitografía de armas de los siglos XIII y XIV todas numeradas y con leyenda debajo de la imagen, realizada por el maestro grabador litógrafo catalán Magín Pujadas, para la editorial barcelonesa Montaner y Simón, la cual lo incluyó también en la monumental obra de Don Modesto Lafuente, titulada Historia General de España, en 6 lujosos y enormes volúmenes, el grabado proviene del libro primero publicado en 1879. Hoja suelta que también fue publicada en el Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Armas de los siglos XV y XVI

Cromolitografía realizada por el maestro grabador litógrafo catalán Magín Pujadas, para la editorial barcelonesa Montaner y Simón, la cual lo incluyó también en la monumental obra de Don Modesto Lafuente, titulada Historia General de España, en 6 lujosos y enormes volúmenes, el grabado proviene del libro primero publicado en 1879. Hoja suelta que también fue publicada en el Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Armaduras del siglo XVI

Imagen de cuatro armaduras numeradas, contiene texto que identifica cada una de ellas, Media armadura de Juan Padilla, jefe de los comuneros, Armadura completa del Marqués de Pescara, Armadura milanesa de Antonio Leiva y Media armadura de Diego García de Paredes. Todas se conservan en la Armería real de Madrid. Hoja suelta que perteneció al Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Armadura de Carlos V

Imagen de armadura que perteneció a Carlos V. Hoja suelta que perteneció al Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
Armas de las épocas primitivas conservadas en el museo arqueológico de tarragona

Imagen que contiene cromolitografía de 18 armas de la época primitiva, todas numeradas. Hoja suelta que perteneció al Diccionario enciclopédico hispano americano de literatura, ciencias y artes, obra profusamente ilustrada con miles de grabados. Montaner y Simón, Editores fue una casa editorial fundada en 1861 en Barcelona (España). Fue una de las editoriales más importantes de su época y tuvo su sede en un edificio industrial de finales del siglo XIX, obra del arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. El edificio fue proyectado en 1879 y construido entre 1881 y 1885 para alojar la empresa editorial que le da nombre, que había sido fundada por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font en 1861. La empresa editorial Montaner y Simón, Editores fue fundada en Barcelona en 1861 por Ramón de Montaner i Vila y Francesc Simón y Font. Se dedicaba especialmente a publicar en castellano obras monumentales y de bibliófilos. En 1952 la empresa fue adquirida por el editor hispanoamericano José María González Porto. La editorial, donde habían trabajado escritores como Pere Calders o Josep Soler Vidal, entre otros, cerró definitivamente en 1981 debido a dificultades económicas.
El Escmo. Señor D. José de la Concha

José Gutiérrez de la Concha Irigoyen (Córdoba, 4 de junio de 1809, Madrid, 5 de noviembre de 1895) fue un militar y político es, recibió los nombramientos de marqués de La Habana, vizconde de Cuba, grande de España de primera clase, capitán general de los ejércitos nacionales en 1868, director y coronel general del real cuerpo de artillería, director general de la caballería, gobernador superior y capitán general de Cuba entre los periodos de 1850 a 1852, desde 1854 hasta 1859 y de 1874 a 1875. El fusilamiento de su padre Juan Antonio Gutiérrez de la Concha por los independentistas americanos hizo volver a su madre Petra Irigoyen a España en el año 1814. Hermano de Manuel Gutiérrez de la Concha, marqués del Duero. Inició su carrera política como diputado a Cortes por el distrito de Logroño en 1845, siendo vicepresidente del Congreso de los Diputados en 1847. Fue ministro interino de Ultramar y de Marina en 1864 y ministro de la Guerra en 1865. Así como el último presidente del Consejo de Ministros en el reinado de Isabel II, además de ministro de la Guerra e interino de Marina, en los momentos previos a la revolución de septiembre de 1868, lo que le supuso el exilio durante el Sexenio Revolucionario. Después del golpe del general Pavía se reintegró a la vida política y en 1877 fue nombrado senador vitalicio. Cerró su carrera política dentro del partido fusionista llegando a ser presidente del Senado en dos ocasiones (1881-1883 y 1886). Como militar, formado en la Academia de Artillería, tomó parte en la primera guerra carlista. La ejecución por Espartero en 1841 de su compañero de armas y amigo, el general Diego de León, le llevó al retiro, y sólo se reintegró cuando Espartero partió para el exilio en 1845. En los años de la década moderada pasó desde brigadier hasta teniente general, desempeñando distintos cargos militares, tales como capitán general de las provincias vascongadas (1845), comandante general de las tropas destinadas a sofocar la rebelión de Galicia (1846), director general de Caballería (1847 y 1853), capitán general de Cuba (1850). El gobierno del Bienio lo nombró de nuevo capitán general de la isla de Cuba desempeñando el cargo hasta 1859, lo cual le supuso la concesión del título de marqués de La Habana en 1857. En abril de 1874, fue por tercera vez nombrado capitán general de la isla de Cuba. Sus tres gobiernos el frente de la Capitanía General de Cuba estuvieron marcados por altas y bajas en su gestión administrativa, tuvo que hacer frente a la corrupción y al brote independentista de Narciso López en su primer mandato de (1850-1852), en su segundo periodo de gobierno (1854-1859) se enfrentó a problemas económicos, sociales y políticos que no supo resolver, atravesando momentos de gran impopularidad. En su tercera gestión de gobierno entre (1874-1875) tuvo que hacer frente al curso de la Guerra de los Diez Años (1868-1878) donde fracasó y fue sustituido por Blas Villate, quien recibió el gobierno de la Capitanía de manos del gobernador provisional Buenaventura Carbó.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

Dibujo de dos damas en un balcón, una de ellas sentada en una silla, en el respaldo su manta, lleva sombrero de flores, collar, abanico y observa a la otra dama parada frente a ella que lleva un tocado de flores en el cabello, vestido de mangas cortas, pulsera y aretes. Debajo del dibujo esta numerada 84. La imagen suelta perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

Dibujo de tres damas en el interior de una habitación a la izquierda una lleva vestido morado de mangas largas y apoya su mano izquierda sobre una mesa, al centro dama con sombrero y vestido de mangas largas carmelita, a la derecha dama con vestido blanco y detalles en azul, luce accesorios como collar con crucifijo en el cuello, guantes y abanico en su mano derecha. Debajo del dibujo esta numerada PL. 217. y se lee: El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras, Plaza de Prim II, 3. Francois Ebhardt, Edit. Imp. Paris et Bruxelles. La imagen, suelta, perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
La Moda elegante ilustrada

Dama dibujada en exterior lleva sombrero de plumas, vestido de mangas largas con vuelos y guantes, detrás un lago y una pequeña cerca de madera. Debajo del título se lee: Modelo de la casa Ernest Raudnitz, 8 rue Royale, Paris. La imagen suelta perteneció a “La Moda Elegante Ilustrada” publicación dedicada a la mujer, que incluían figurines y consejos sobre modas. Según señala la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de España, “La Moda Elegante Ilustrada” aparece en “… el uno de mayo de 1842, cuando en Cádiz empieza a editarse con el título de ‘La moda’ y subtitulándose ‘revista semanal de literatura, teatro, costumbres y modas’, fundada por el ingeniero, médico y escritor gaditano Francisco Flores Arenas. Al poco tiempo sería adquirida y editada por quien se iba a convertir en uno de los principales empresarios de la prensa esa en la centuria del diecinueve, el gaditano Albelardo de Carlos y Almansa (1822-1884), manteniéndose Flores Arenas como director durante mucho tiempo. Entre sus contenidos aparecían dibujos de tapicería, reproducciones en blanco y negro y color de lo último de las más elegantes de las modas de París, modelos de trabajos a la aguja, de tapicerías en colores, crochets, y hasta patrones ilustrados. La calidad alcanzada por sus grabados a color, llegó a ser tan alta que muchos de ellos serían editados en láminas sueltas junto a cada número. Se difundió en Cádiz, Madrid y otras ciudades de la península y Canarias. Fuera de España en Lisboa, La Habana, islas Filipinas, Puerto Rico, Buenos Aires y otras ciudades hispanoamericanas.
La Moda elegante ilustrada

Dama dibujada en el interior de una habitación con butaca a su lado, lleva cabello recogido y una flor en su moño, luce vestido largo con mangas largas acampanadas, se lee debajo del título, modelo de la casa Walles 30, rue Louis le grand Paris. En el borde inferior derecho, No 101 ME, No 40. Imagen suelta “La Moda Elegante Ilustrada”una publicación dedicada a la mujer, que incluían figurines y consejos sobre modas. Según señala la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de España, “La Moda Elegante Ilustrada” aparece en “… el uno de mayo de 1842, cuando en Cádiz empieza a editarse con el título de ‘La moda’ y subtitulándose ‘revista semanal de literatura, teatro, costumbres y modas’, fundada por el ingeniero, médico y escritor gaditano Francisco Flores Arenas. Al poco tiempo sería adquirida y editada por quien se iba a convertir en uno de los principales empresarios de la prensa esa en la centuria del diecinueve, el gaditano Albelardo de Carlos y Almansa (1822-1884), manteniéndose Flores Arenas como director durante mucho tiempo. Entre sus contenidos aparecían dibujos de tapicería, reproducciones en blanco y negro y color de lo último de las más elegantes de las modas de París, modelos de trabajos a la aguja, de tapicerías en colores, crochets, y hasta patrones ilustrados. La calidad alcanzada por sus grabados a color, llegó a ser tan alta que muchos de ellos serían editados en láminas sueltas junto a cada número. Se difundió en Cádiz, Madrid y otras ciudades de la península y Canarias. Fuera de España en Lisboa, La Habana, islas Filipinas, Puerto Rico, Buenos Aires y otras ciudades hispanoamericanas.
La Moda elegante ilustrada

Dama dibujada con estilo art nouvo, lleva vestido de mangas largas, sombrero con rosa en el cabello, guantes y sombrilla cerrada. Debajo del título se lee: Arenal, Madrid, modelo de la casa Redfern, 242, rue Rivoli, París. En el borde inferior derecho No 88 M.E., No 20. La imagen suelta perteneció a “La Moda Elegante Ilustrada” una publicación dedicada a la mujer, que incluían figurines y consejos sobre modas. Según señala la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de España, “La Moda Elegante Ilustrada” aparece en “… el uno de mayo de 1842, cuando en Cádiz empieza a editarse con el título de ‘La moda’ y subtitulándose ‘revista semanal de literatura, teatro, costumbres y modas’, fundada por el ingeniero, médico y escritor gaditano Francisco Flores Arenas. Al poco tiempo sería adquirida y editada por quien se iba a convertir en uno de los principales empresarios de la prensa esa en la centuria del diecinueve, el gaditano Albelardo de Carlos y Almansa (1822-1884), manteniéndose Flores Arenas como director durante mucho tiempo. Entre sus contenidos aparecían dibujos de tapicería, reproducciones en blanco y negro y color de lo último de las más elegantes de las modas de París, modelos de trabajos a la aguja, de tapicerías en colores, crochets, y hasta patrones ilustrados. La calidad alcanzada por sus grabados a color, llegó a ser tan alta que muchos de ellos serían editados en láminas sueltas junto a cada número. Se difundió en Cádiz, Madrid y otras ciudades de la península y Canarias. Fuera de España en Lisboa, La Habana, islas Filipinas, Puerto Rico, Buenos Aires y otras ciudades hispanoamericanas.
Historia de una Mujer

Libro impreso cuyo título es "Historia de una mujer : Álbum de cincuenta cromos (1880)" Barcelona: Establecimiento Lito-Tipográfico de Juan Aleu y Fugarull, 1880 . Portada de tapa dura de color verde, contiene 38 cromos de las 50 láminas cromolitografíadas que dice tener en la portadilla del ejemplar. Todas las láminas son originales, firmadas y fechadas en plancha por Planas. Se narra la historia de Clara una mujer sensual, quien le es infiel a su marido. Su esposo al darse cuenta la echa de casa y se tejen varias historias a partir de este evento, narradas en cada una de las imágenes.
Huida de los toros pegajosos

La imagen pertenece a una serie que se publicó a modo de manual de consejos sobre la mejor manera de hacer frente a los toros, Estampas de La Tauromaquia de José Delgado (Pepe-Hillo) / por Antonio de Horna. Se complementaba con un breve diccionario de voces y expresiones en relación con la fiesta taurina. La edición original reproduce treinta estampas (1. colocación de los picadores, y retirada del alguacil - 2. primera suerte de picar - 3. acción de llamar al toro por detrás - 4. suerte de picar al toro atravesado - 5. modo de esperar los toros aplomados - 6. huida de los toros pegajosos - 7. suerte de picar de rejoncillo - 8. modo de derrivar a la falseta - 9. modo de enlazar los toros desde el caballo - 10. primera suerte de capa con los toros boyantes - 11. segunda suerte con los toros que se ciñen - 12. tercera suerte con los toros de sentado - 13. quarta suerte con los toros temerosos - 14. quinta suerte con los toros temerosos - 15. suerte de recorte - 16. suerte de espaldas - 17. suerte a la navarra - 18. modo de poner las vanderillas [sic] a media vuelta - 20. modo de presentar la muleta al toro - 21. suerte de pasar la muleta - 22. pase de muleta de pecho - 23. suerte de matar - 24. suerte de matar a vuela-pies - 25. modo de descabellar - 26. modo de acachetar - 27. lanzada a pie - 28. modo de mancornar un toro - 29. modo de sacar el toro muerto de la plaza - 30. instrumentos de torear)
Vue des coursse Espagnol dans la grande Place Mayor a Madrid

Las vistas ópticas estuvieron muy de moda en el siglo XVIII, grabados fundamentalmente en plancha de cobre, hechos para ser vistos a través de una "caja óptica" (con inversión del texto y la imágen), que constaba de un espejo inclinado y una gran lente, para poder ver las estampas. La plaza Mayor está situada en el centro de Madrid, en el barrio de Sol, junto a la calle Mayor y a 300 metros de la Puerta del Sol. Los inicios de la plaza se remontan al siglo XVI, cuando en la confluencia de los caminos de Toledo y Atocha, a las afueras de la villa medieval, se celebraba en este sitio, conocido como «plaza del Arrabal», el mercado principal de la villa. En esa época se construyó una primera casa porticada, o lonja, para regular el comercio en la plaza. En 1560, tras haber trasladado la corte a Madrid en 1561, Felipe II encargó el proyecto de remodelación de la plaza a Juan de Herrera. Ese mismo año se inició el derribo de las «casas de manzanas» de la antigua plaza. La construcción del primer edificio de la nueva plaza, la Casa de la Panadería, comenzaría en 1590 a cargo de Diego Sillero, en el solar de la antigua lonja. En 1617, Felipe III, encargó la finalización de las obras a Juan Gómez de Mora, quien concluirá la plaza en 1619. La plaza Mayor ha sufrido tres grandes incendios en su historia, el primero de ellos en 1631. El mismo Juan Gómez de Mora se encargó de las obras de reconstrucción. El segundo incendio ocurrió en 1670, y fue el arquitecto Tomás Román el encargado de la reconstrucción. El último incendio, que arrasó un tercio de la plaza, tuvo lugar en 1790. Sabatini dirigió las labores de extinción, y se encargó la reconstrucción a Juan de Villanueva, quien rebajó la altura del caserío que rodea la plaza de cinco a tres plantas y cerró las esquinas habilitando grandes arcadas para su acceso. Las obras de reconstrucción se prolongarían hasta 1854. Tras la muerte de Villanueva, fueron continuadas por sus discípulos Antonio López Aguado y Custodio Moreno. En 1848, se colocó la estatua ecuestre de Felipe III en el centro de la plaza, obra de Juan de Bolonia y Pietro Tacca que data de 1616. En 1880, se restauró la Casa del Pan, Joaquín María de la Vega se encargó del proyecto. En 1921 se reformó el caserío, trabajo a cargo de Oriol. En 1935 se realizó otra reforma, llevada a cabo por Fernando García de Mercadal. En la década de 1960 se acometió una restauración general, que la cerró al tráfico rodado, sustituyó la teja árabe de los tejados por pizarra y habilitó un aparcamiento subterráneo bajo la plaza. La última de las actuaciones en la plaza Mayor, llevada a cabo en 1992, consistió en la decoración mural, obra de Carlos Franco, de la Casa de la Panadería, que representa personajes mitológicos como la diosa Cibeles.
La Giralda de Sevilla

Tiene la estructura clásica de los alminares almohades usado durante siglos en la mayoría de los campanarios mudéjares. Está compuesta por un prisma central de base cuadrada, rodeada por los cuatro muros externos. Entre ambas estructuras se sitúan las rampas de subida, que en el caso de esta torre y por su gran tamaño, permitía incluso el acceso a caballo. La decoración exterior se basa en vanos bíforos o ajimeces, bien con arcos de herradura semicirculares o polilobulados, rodeados por alfiz y acogidos por otro gran arco lobulado apuntado (túmido). En las calles laterales existen arcos murales que vistos de lejos parecen una red de rombos. La gran altura de este alminar la hace destacar de entre todas las demás influyendo su decoración en franjas verticales que le confiere una airosidad especial. En el cuerpo de campanas, podemos apreciar los magníficos trabajos de sus ventanales, donde destacan los arcos y capiteles de ascendencia califal. El último cuerpo de la torre almohade fue sustituido por el deterioro sufrido en el siglo XVI por Hernán Ruiz, mediante un remate renacentista sobre el que gira una estatua femenina de bronce de unos cuatro metros de altura que representa “la fe victoriosa” llamada " el Giraldillo" que da nombre a la torre. La estampa procede de la publicación España artística y monumental. Vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot).
Claustro del Monasterio de S. Salvador de Oña

El claustro románico del Monasterio de San Salvador, data del siglo XV y por iniciativa del abad Fray Andrés Gutiérrez, fue remodelado por Simón de Colonia para ser sustituido por uno de traza flamígera más ligera y transparente cubierta con bóvedas de crucería, más acorde con las tendencias constructivas del momento. La riqueza del claustro del monasterio radica en su excelente conservación y en la profusa decoración, algo inusual. En la panda norte, destacan seis sepulcros, y un séptimo, más destacado, por su realización en alabastro, por Felipe Vigarny, perteneciente a Pedro González Manso, natural de Oña y prelado que fue de Guadix, Tui, Osma y Badajoz, además de presidir la Real Chancillería de Valladolid. En el claustro es posible admirar la imagen de Santa María de Oña, a quien el rey sabio Alfonso X de Castilla compuso una de sus conocidas cantigas, recordando la visita al Monasterio durante su niñez. La estampa procede de la publicación España artística y monumental. Vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot).
Interior de la escalera de la puerta alta. Catedral de Burgos

Escalera dorada. La obra fue encargada en 1519 por el cabildo de la catedral y el obispo Juan Rodríguez de Fonseca, quienes la costearon. Obra de Diego de Siloé inspirada en el Renacimiento italiano, está esculpida con una gran riqueza iconográfica basada en los grabados de Nicoletto Rosex da Morena, Agustino de Jusi, fray Antonino de Onza, Galvanizo da Bresca y Agustino Veneciano. Los antepechos de hierro sobredorado (1523-1526) son del maestro fr Hilario. La escalera comunicaba la puerta de la Coronería con la catedral, salvando con mucha originalidad un desnivel de casi ocho metros. El arquitecto Charles Garnier se inspiró en ella para la gran escalera de la Ópera de París. Actualmente la puerta de la Coronería está permanentemente cerrada, y la escalera ha perdido su uso para el tránsito público. Solo se utiliza para instalar en ella la custodia con el Santísimo Sacramento en Semana Santa (Jueves y Viernes Santo). Se encuentra en la Santa Iglesia, Catedral Basílica Metropolitana, de Santa María, es un templo catedralicio de culto católico dedicado a la Virgen María, en la ciudad española de Burgos. Su construcción comenzó en 1221, siguiendo patrones góticos franceses. Tuvo importantísimas modificaciones en los siglos XV y XVI, las agujas de la fachada principal, la capilla del Condestable y el cimborrio del crucero, elementos del gótico flamígero que dotan al templo de su perfil inconfundible. Las últimas obras de importancia (la sacristía o la capilla de santa Tecla) pertenecen ya al siglo XVIII, siglo en el que también se modificaron las portadas góticas de la fachada principal. La construcción y remodelaciones posteriores se hicieron con piedra caliza extraída de las canteras de la cercana localidad de Hontoria de la Cantera. Los elementos decorativos y el mobiliario litúrgico del interior pertenecen a variados estilos artísticos, desde el propio Gótico, el Renacimiento o el Barroco. La estampa procede de la publicación España artística y monumental: vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot).
Paraninfo de la Universidad de Alcalá de Henares

Terminado de construir hacia 1520 es, junto con la Capilla de San Ildefonso, el único edificio conservado de la primitiva fundación universitaria. La sala se cubre de una armadura de madera que es, sin duda, uno de los techos más bellos del arte español. Corresponde a la tipología ataujelada, es decir, dos vigas maestras, que quedan ocultas a la vista del espectador, sujetan toda la estructura. De este modo, los artesanos podían trabajar con total libertad decorativa la superficie plana o almizate. El techo se pliega en los extremos, recordando la característica forma de artesa, para descansar sobre la línea del arrocabe, decorado con escudos del fundador y arpías. El trazado geométrico utilizado es una malla de triángulos equiláteros que, en peculiar lazo de seis, van describiendo hexágonos regulares y estrellas de seis puntas, que constantemente encajan entre sí. Las estrellas son planas de la que sobresale una piña. Los hexágonos son casetones rehundidos con dibujos renacentistas en las paredes, resalta un florón y profusión de detalles decorativos. Hoy en día el Paraninfo se usa como Salón de Actos de la Universidad de Alcalá de Henares, por su belleza y singularidad, es también marco de otros actos institucionales, siendo, sin duda, el de más relevancia la entrega por parte de S.S.M.M. los Reyes de España del Premio Cervantes de Literatura, el más importante de la lengua castellana. La ceremonia se repite todos los años el día 23 de abril, aniversario de la muerte del Príncipe de los Ingenios y Día Internacional del Libro. La estampa procede de la publicación España artística y monumental. Vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot).
Capilla de Belén en las Huelgas de Burgos

El monasterio de Santa María la Real de las Huelgas, conocido popularmente como monasterio de las Huelgas, situado en la ciudad de Burgos (Castilla y León, España), es un monasterio de la congregación de monasterios de monjas cistercienses de San Bernardo. Fue fundado en 1187 por el rey Alfonso VIII de Castilla y su esposa Leonor de Plantagenet. Alberga obras de gran valor, entre ellas, algunas de las vidrieras más antiguas de España. Está situado al occidente de la ciudad de Burgos, algo retirado del río Arlanzón, en un terreno llano que antiguamente estaba ocupado por prados y que era conocido como «Las Huelgas», que era la forma en que se denominaba al terreno de cultivo no trabajado y dedicado a pastos. Actualmente, está considerado como "Bien de Interés Cultural" fue declarado Monumento histórico-artístico perteneciente al Tesoro Artístico Nacional mediante decreto de 3 de junio de 1931. La estampa procede de la publicación España artística y monumental. Vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot).
Sepulcro del Infante D. Alonso en la Cartuja de Miraflores

Estampa del Sepulcro del Infante Don Alonso en la Cartuja de Miraflores, procede de la publicación: España artística y monumental. Vistas y descripción de los sitios y monumentos más notables de España / obra dirigida y ejecutada por Don Genaro Pérez de Villa-amil, texto redactado por Don Patricio de la Escosura, litografías por los principales litógrafos de Paris. Paris: Alberto Hauser, 1842-1850 (Imprenta de Fain y Thunot). Alfonso de Castilla, conocido también en su tiempo como Alfonso el Inocente (Madrigal de las Altas Torres,1 15 de noviembre de 14532 - Cardeñosa, 5 de julio de 1468). Infante de Castilla, fue hijo del rey Juan II de Castilla y de la reina Isabel de Portugal, y hermano de la futura reina Isabel I de Castilla, más conocida como Isabel la Católica. Alfonso fue uno de los protagonistas del conflicto por la sucesión de su medio hermano Enrique IV. El rey Enrique, presionado por un sector de la nobleza, se vio obligado a proclamar a Alfonso Príncipe de Asturias en 1464 en detrimento de su hija Juana. Más tarde, esos mismos nobles proclamarían a Alfonso rey en 1465, iniciándose una guerra entre los partidarios de este y los de Enrique IV. De esta forma, Alfonso, con el título de Alfonso XII de Castilla, disputó la Corona a su hermano mayor hasta su prematura muerte (1468).
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

Imagen en el interior de un inmueble, figurines de moda (cuatro damas) con elegantes vestidos de invierno, una sentada con codo apollado sobre una mesa, dos de espaldas con sombreros, y una que extiende su mano en ademán de coger un sombrero que le da una niña elegantemente vestida, con abrigo y sombrero. Estampa, suelta, que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

Imagen que muestra a dos señoras con sombreros de plumas y flores, lucen diseños de elegantes vestidos de mangas largas y lazos, de la segunda mitad del siglo XIX, una niña las acompaña, luce abrigo, sombrero y botas. Alrededor de ellas la escena se complementa con árboles y a lo lejos una casa. estamoa, suelta, que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

En el interior de una habitación una señora descansa en un butacón y en su hombro se apolla un niño que está parado sobre la butaca, a su derecha una dama descansa el brazo en el mueble y lleva puesto abrigo y sombrero atado con un lazo en su cuello. Detrás pedestal con maceta de flores y cuadro en la pared. Estampa, suelta, que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
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Dos señoras en el interior de una habitación a la derecha una de ellas parada con vestido negro y pañuelo blanco en su mano derecha, la otra sentada en una butaca al lado de una mesa, lee un libro, lleva vestido azul de mangas largas, sombrero de plumas atado en el cuello y chaqueta negra. En la pared un cuadro, detrás cortinas. Hoja suelta que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

La imagen muestra a la derecha una señora con vestido de mangas largas y sombrero su mano izquierda descansa sobre una niña que esta sentada de lado sobre la silla de un asno que lleva una manta folklorica. A la derecha de la niña otra señora con abrigo y una sombrilla cerrada, a su alrededor follage y un castillo a lo lejos. Hoja suelta que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

La imagen muestra dos mujeres con sombrillas vestido de mangas largas y capa, entre ambas una muchacha descansa sentada en una silla y con su codo apollado en una mesa, llevan mantillas en el cabello y una de ellas flores, se ve un pedestal con maceta de flores denso follage y una glorieta. Hoja suelta que perteneció a la publicación El Correo de la Moda.Periódico Ilustrado para señoras revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

La imagen muestra dos damas en el interior de una edificación, una sentada en una banqueta de forma cilindrica, lleva vestido de mangas largas y sombrero con pañuelo, en su mano izquierda sostiene una paloma, frente a ella otra dama con vestido ancho, abrigo y sombrero. En el exterior se observa una dama de espaldas que lleva también un abrigo. La estampa, suelta, perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

La imagen muestra un dibujo de tres señoras, una de ellas a la izquierda de espaldas, a su lado un ave (pato), al centro sentada una dama descansa sus pies sobre un banquito, otra señora se sostiene semi inclinada a una silla. Todas llevan hermosos vestidos anchos y de mangas largas con sombreros de lazos, a su alrededor árboles y una casa de tejas con ventana. La estampa, suelta, perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras que era una revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, esta revista fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Correo de la Moda. Periódico ilustrado para las señoras.

La imagen muestra un dibujo de dos señoras, una lleva sombrilla y está de espaldas, la otra sostiene una cestica de flores, entre ambas una niña que lleva una rosa, al lado derecho de la imagen, pedestal con maceta llena de flores. A lo lejos una casa. Hoja suelta que perteneció a la publicación El Correo de la Moda. Periódico Ilustrado para señoras, revista esa dirigida mayoritariamente al público femenino, fue de las más longevas de su género en el siglo diecinueve, con contenidos no sólo dedicados a la moda o labores, con bellos figurines iluminados, sino a la instrucción social, moral, religiosa o histórica y, especialmente, a la creación en prosa y verso protagonizada por las escritoras esas que habían iniciado su carrera literaria en la época isabelina.
El Canastillo de Flores

Estampa romántica, al parecer sacada de una publicación. La escena muestra a una dama de rodillas en el cesped, su cabello recogido en una trenza, otra mujer la sostiene, lleva el cabello suelto y vestido de mangas a la usanza del siglo XIX, a su lado una cesta con rosas, alrededor denso follage y una reja con cruz.
Rosa de Tenemburgo

Grabado al parecer sacado de una publicación. El dibujo muestra a un caballero con armadura medieval y agita espada en su mano derecha. Una dama peinada con dos trenzas, corre hacia él. Delante de la dama una carreta en la que va sentado un anciano que los observa. A lo lejos se vislumbra un castillo.
El Corderito

Grabado al parecer sacado de una publicación. El dibujo muestra un bosque, dos mujeres, una lleva un lazo en la cabeza y la otra mantilla, con vestidos acampanados, detrás de ellas dos niños y un hombre observa a las damas, lleva pañuelo en el cuello, zapatos de hebillas, pantalón a media pierna y sostiene un sombrero en su mano derecha.
Colección general de los trajes que usan actualmente todas las naciones del mundo descubierto. Dibujados y Grabados con la mayor actitud Por R. M. V. A. R. Obra muy util y en especial para los que tienen la del viajero universal.

“Colección general de los trages [sic.] que usan actualmente todas las naciones del mundo descubierto. Dibujados y Grabados con la mayor actitud Por R. M. V. A. R. Obra muy útil y en especial para los que tienen la del viajero universal. Madrid año 1799, contiene estampas que pretendían satisfacer las peticiones de los interesados en la obra El Viagero universal, publicación anterior a esta, pero que no contaba con ilustraciones. A petición de los suscriptores salen estas estampas, de ahí que en el título se haga hincapié en este particular. Los grabados fueron dibujados por don Antonio Rodríguez, Profesor de pintura y académico de mérito de la Real de San Fernando y los grabadores Don Francisco de Paula Martí, Don José Vázquez, Don Manuel Albuerne y Don Pedro Vicente Rodríguez asociados con dicho pintor en la propuesta de tomar a su cargo esta empresa de ilustrar El Viajero, con el objeto de complacer al público, para cuyo efecto se graba al mismo tamaño que el referido Viajero. El ejemplar contiene 376 estampas en su gran mayoría iluminadas con esmero y otras en blanco y negro, todos los grabados impresos con la misma plancha y solo unos pocos eran coloreados a mano por encargo o por los mismos propietarios de las colecciones. En la cubierta se destaca por el autor el lugar donde en el siglo XVII se podía adquirir: “Se hallará en la Librería de Don Antonio del Castillo, calle mayor frente a las gradas de San Felipe el Real, y en el puesto de Cerro, calle de Alcalá.” este ejemplar es solamente de estampas, en 1799 muchos de los ejemplares llevaban sobre la cubierta el guión para la colocación de las estampas en El Viajero, aunque algunos ejemplares se encuadernaron solo como nuestro ejemplar.
ALBUM PINTORESCO DE LA ISLA DE CUBA

El Álbum consta de las siguientes imágenes: Frontispicio 1. Morro y entrada del Puerto de La Habana. 2. Vista de La Habana tomada desde La Entrada del Puerto (Número 1) 3. Vista de La Habana, parte de extramuros tomada desde la Entrada del Puerto 4. Habana 1A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 5. Habana. 2A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 6. Habana. 3A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 7. Plaza de Armas 8. Puertas de Monserrate. 9. Teatro de Tacon y parte del Paseo de Isabel II. Vista tomada desde La Puerta del Monserrate. 10. Vista General del Paseo de Isabel II. 11. Alameda de Paula. 12. Vista Genl. de La Ciudad y Montaña de Baracoa. (Costa del Norte.) 13. El Quitrin. 14. El Panadero y El Malojero. Habana. 15. El Casero. 16. Valla de Gallos. 17. El Zapateado. 18. Dia de Reyes. 19. Trinidad. 20. Sagua La Grande Vista tomada desde el desembarcadero. 21. Morro y entrada del puerto de Santiago de Cuba. 22. Vista del Fondo de La Bahia de La Habana. Paseo Roncali. 23. Vista de La Iglesia Mayor y de La Ermita del Buen Viaje en San Juan de los Remedios. 24. Cercanias de Baracoa y Modo de Viajar de Sus Naturales. 25. Vivienda de los pescadores de esponjas Bahía de Nuevitas. 26. Plano pintoresco de La Habana con los números de las Casas. B. May y Ca. 1853, 27. Mapa histórico pintoresco moderno de La Isla de Cuba
ALBUM PINTORESCO DE LA ISLA DE CUBA

Frontispicio 1. Morro y entrada del puerto de La Habana. 2. Vista de La Habana. Tomada desde la entrada del Puerto (Número 1) 3. Vista de La Habana, Parte de Estramuros. tomada desde la entrada del Puerto. 4. Habana 1A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 5. Habana. 2A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 6. Habana. 3A. Vista tomada desde Casa-Blanca. 7. Plaza de Armas. 8. Puertas de Monserrate. 9. Teatro de Tacon y parte del Paseo de Isabel II. Vista tomada desde La Puerta del Monserrate. 10. Fuente de La India en el Paseo de Isabel II 11. Alameda de Paula. 12. El Quitrin. 13. El Panadero y el Malojero. 14. El Casero. 15. Valla de Gallos. 16. El Zapateado. The Zapateado (National-Dance) 17. Dia de Reyes. The Holy Kings Day. 18. Matanzas. 19. Morro Y Entrada del Puerto de Santiago de Cuba. Morro-Castle &Entrance Of The Port Of Santiago de Cuba. 20. Vista Genl. de la diudad y montaña de Baracoa. (Costa del Norte.) 21. Vista de La Iglesia Mayor y de La Ermita del Buen Viaje En San Juan de Los Remedios. 22. Cercanias de Baracoa y modo de Viajar de Sus Naturales. 23. Vivienda de los pescadores de esponjas Bahía de Nuevitas. 24. Trinidad. 25. Corrida de Toros. 26. Vista de Una Casa de Calderas. 27. Vista de una vega de tabaco.
ALBUM PINTORESCO DE LA ISLA DE CUBA

El Álbum consta de las siguientes imágenes: 1. Morro y entrada del Puerto de La Habana. 2. Vista de La Habana tomada desde la entrada del puerto (Número 1) 3. Vista de La Habana, Parte de extramuros tomada desde la entrada del puerto 4. Habana 1A. Vista tomada desde Casablanca. 5. Habana. 2A. Vista tomada desde Casablanca. 6. Habana. 3A. Vista tomada desde Casablanca.7. Plaza de Armas 8. Puertas de Monserrate. 9. Teatro de Tacon y parte del Paseo de Isabel II. Vista tomada desde la Puerta del Monserrate. 10. Vista General del Paseo de Isabel II. 11. Alameda de Paula. 12. Vista del fondo de la Bahia de La Habana. Paseo Roncali. 13. El Quitrin. 14. El panadero y el malojero. Habana. 15. El Casero. 16. Valla de gallos.17. El Zapateado. 18. Dia de Reyes. 19. Matanzas. 20. Sagua La Grande vista tomada desde el desembarcadero. 21. Morro y entrada del Puerto de Santiago de Cuba. 22. Vista Genl. de la ciudad y montaña de Baracoa. (Costa del Norte.) 23. Vista de La Iglesia Mayor y de La Ermita del Buen Viaje en San Juan de los Remedios. 24. Cercanias de Baracoa y modo de viajar de sus naturales. 25. Vivienda de los pescadores de esponjas Bahía de Nuevitas. 26. Trinidad. 27. Mapa Histórico Pintoresco Moderno de La Isla de Cuba
Paseo pintoresco por la Isla de Cuba. Obra artística y literaria en que se pintan y describen los edificios, los monumentos, los campos y las costumbres de este privilegiado suelo.

El Álbum consta de las siguientes imágenes: 1. Frontispicio: Paseo pintoresco por La Isla de Cuba 2. Castillo del Morro. Habana. 3. Castillo del Morro de La Habana.4. Iglesia y hospital de San Francisco de Paula. Habana. 5. Casa de Parada en el sitio de Los Almacenes del Camino de Hierro. 6. Camino de Hierro frente al Jardin Social. Habana. 7. Fachada de La Catedral. Habana. 8. Interior de La Catedral. Habana. 9. Casa de Factoria. Habana. 10. Factoría y muelle de Talla Piedra. Habana. 11. Teatro Principal. Habana. 12. Entrada del Vapor Almendares en el muelle de La Habana. 13. Iglesia parroquial de La Salud. Habana. 14. El Tivoli. Habana. 15. Camino de Hierro en la Aguada del Cura. 16. Plaza de San Francisco. Habana. 17. Quinta Sanitaria del Dr. Belot. 18. Intendencia. Habana. 19. Real Aduana. Habana. 20. Casa del Capitan del Partido de San Antonio Chiquito. Habana. 21. Puerta del Monserrate. 22. Oratorio de San Felipe. Habana. 23. Colegio del Principe. Habana. 24. Iglesia de Regla. 25. Quinta Sanitaria de Garcini. Habana. 26. Cementerio General. Habana. 27. Iglesia de Jesus Maria. Habana. 28. Castillo de La Punta. Habana. 29. Iglesia y Plaza del Santo Cristo. Habana.30. Vista Interior de La Plaza del Vapor. Habana. 31. Plaza de Armas En Noche de Retreta. Habana.32. Real Colegio Seminario de San Carlos. Habana. 33. Fuente de La India En El Paseo Nuevo.34. Cuartel de La Fuerza. Habana.35. Subida Á La Cabaña por El Muelle de Cocos. 36. Teatro del Diorama. Habana.37. Fachada Principal del Teatro de Tacon.38. Fachada de La Cárcel por La Parte del Cuartel de Presidiarios. Habana. 39. Casa de La Real Junta Superior de Farmacia. Habana.40. Casa de Correos En La Plaza de La Catedral. Habana. 41. Iglesia Y Hospital de San Juan de Dios. Habana. 42. Campo Militar. Habana. 43. Casa de Recreo del Escmo. Sor Conde de Villanueva. Cerro. 44. Palacio del Capitan General. Habana.45. Templete. Habana.46. Convento de Belen. Habana. 47. Puerta del Muelle de Luz. Habana.48. Comandancia General de Marina de La Habana.49. Puerta del Arsenal. Habana. 50. Casa de Sn. Dionisio. 51. Real Casa de Beneficencia, Calzada de San Lazaro.52. Real Hospital Militar de San Ambrosio. Habana.53. Entrada del Paseo Militar. Habana. 54. Segunda Plazuela del Paseo Militar. Habana. 55. Tercera Plazuela del Paseo Militar. Habana.56. Cuarta Plazuela del Paseo Militar. Habana.57. Última Plazuela del Paseo Militar. Habana. 58. Subida al Castillo del Principe. Habana.59. Alameda de Paula. Habana. 60. Palacio del Bejucal61. Iglesia del Bejucal. 62. Cueva Donde Se Sume El Río de San Antonio. 63. Iglesia de La Villa de San Antonio de Abad. 64. Puentes Grandes. 65. Puente de Marianao.66. Arco Morisco Á La Entrada del Socavon. 67. Vista Gral de Guanabacoa. 68. Valle de Yumurí. Matanzas. 69. Puente Sobre El Yumurí. Matanzas.70. Cuartel de Infanteria. Matanzas. 71. Hospital de Santa Isabel. Matanzas. 72. Paseo Nuevo. Matanzas.73. Iglesia de Jesus del Monte. 74. Rio Yumurí y loma de Las Cuevas. Matanzas. 75. Puente de San Luis Sobre El Rio San Juan. Matanzas.76. Puente sobre el Rio de San Juan. Matanzas.77. Las Canteras En El Rio Yumurí. Matanzas.78. El Muelle. Matanzas.79. Real Aduana. Matanzas. 80. Puente del Almendares. 81. Playa Y Pueblo de Cogimar.82. Travesia del Camino de Hierro al pie del Castillo del Principe. Habana. 83. Interior del Mercado de Cristina. Habana.84. Baños en el Rio de San Antonio Abad. 85. Baños de La Beneficencia. Habana. 86. Fuente del Comercio, Capitania del Puerto y muelle de La Habana.
Paseo pintoresco por la Isla de Cuba. Obra artística y literaria en que se pintan y describen los edificios, los monumentos, los campos y las costumbres de este privilegiado suelo.

El Álbum consta de las siguientes imágenes: 1. Frontispicio: Paseo pintoresco por la Isla de Cuba 2. Casa de parada en el sitio de los almacenes del Camino de Hierro 3. Camino de Hierro frente al jardin social. Habana 4. Interior de La Catedral. Habana. 5. Fachada de la Catedral. Habana. 6. Casa de Factoria. Habana. 7. Factoria y Muelle de Tallapiedra. Habana. 8. Teatro Principal. Habana 9. Entrada del vapor Almendares en el muelle de La Habana. 10. Iglesia parroquial de La Salud. Habana. 11. El Tivoli. Habana. 12. Camino de Hierro en Aguada del Cura. 13. Plaza de San Francisco. Habana. 14. Intendencia. Habana. 15. Quinta sanitaria sel Dr. Belot 16. Casa del Capitan del Partido de San Antonio Chiquito. Habana. 17. Puerta de Monserrate. Habana. 18. Real Aduana. Habana. 19. Oratorio de San Felipe. Habana. 20. Colegio del Principe. Habana. 21. Iglesia de Regla. 22. Quinta Sanitaria de Garcini. Habana. 23. Cementerio General. Habana. 24. Iglesia de Jesus Maria. Habana . 25. Castillo de La Punta. Habana. 26. Iglesia Y Plaza del Santo Cristo. Habana. 27. Vista interior de La Plaza del Vapor. Habana. 28. Plaza de Armas en noche de retreta. Habana. 29. Real Colegio Seminario de San Carlos. Habana. 30. Fuente de La India En El Paseo Nuevo. 31. Cuartel de La Fuerza. Habana. 32. Subida Á La Cabaña Por El Muelle de Cocos . 33. Teatro del Diorama. Habana. 34. Fachada Principal del Teatro de Tacon. 35. Fachada de la carcel por la parte del cuartel de presidiarios. Habana. 36. Casa de la Real Junta Superior de Farmacia. Habana. 37. Casa de Correos nn la Plaza de La Catedral. Habana. 38. Iglesia Y Hospital de San Juan de Dios. Habana. 39. Campo Militar. Habana 40. Casa de Recreo del Escmo. Sor. Conde de Villanueva. Cerro. 41. Palacio del Capitan General. Habana. 42. Templete. Habana. 43. Convento de Belen. Habana. 44. Puerta del Muelle de Luz. Habana. 45. Comandancia General de La Marina de La Habana. 46. Puerta del Arsenal. Habana. 47. Casa de Sn. Dionisio 48. Real Casa de Beneficencia, Calzada de San Lazaro 49. Real Hospital Militar de San Ambrosio. Habana. 50. Entrada del Paseo Militar. Habana. 51. Segunda Plazuela del Paseo Militar. Habana. 52. Tercera Plazuela del Paseo Militar. Habana. 53. Cuarta Plazuela del Paseo Militar. Habana. 54. Ultima Plazuela del Paseo Militar. Habana. 55. Alameda de Paula. Habana 56. Palacio del Bejucal57. Iglesia del Bejucal.58. Cueva donde se sume el rio de San Antonio. 59. Iglesia de la Villa de San Antonio Abad. 60. Puentes Grandes. 61. Puente de Marianao. 62. Baños de La Beneficiencia. Habana. 63. Fuente del Comercio, Capitania del Puerto Y Muelle de La Habana. 64. Subida al Castillo del Principe. Habana. 65. Interior del Mercado de Cristina. Habana. 66. Playa Y Pueblo de Cojímar.
A Prospect of the Moro Castle taken within the Entrance of the Harbour.

Vista del Morro, ondea una bandera con tres escudos. En el mar un velero y un bote que se dirige a tierra. A lo lejos, en el horizonte, se observan embarcaciones.
Vue de la prise des Forts et Ville de Havane par les Anglois en 1762. / Vista perspectiva de la Siuda y fortificaciones de la Vana [tumada pur lus] Engles en la'no de [1762] donde las trupas Espaniolas [sun defendidos cum grande valor prinsipa]lamente lus murus

Vista de la Habana que recrea la toma de la ciudad por los ingleses, se observa varios veleros con banderas, asediando la ciudad, botes con soldados que se dirigen a las murallas y el recorrido de los proyectiles desde su salida de la embarcación a La Habana. A lo lejos la atalaya del Morro.
Vue de la prise des Forts et Ville de Havane par les Anglois en 1762. / Vista prespectiva de la Siuda y fortificaciones de la Vana tumada pur los Engles en la'no de 1762 donde las trupas Españiolas se sun defendidos cum granda valur prinsipalamente lus morus.

Vista de la Habana que recrea la toma de la ciudad por los ingleses, se observa varios veleros con banderas, asediando la ciudad, botes con soldados que se dirigen a las murallas y el recorrido de los proyectiles desde su salida de la embarcación a La Habana. A lo lejos la atalaya del Morro.
Vue de la prise des Forts et Ville de Havane par les Anglois en 1762. /Vista prespectiva de la Siuda y fortificaciones de la Vana tumada pur lus Engles en laño de 1762 donde las trupas Españiolas se sun defendidos cum granda valur prinsipalamente lus morus

Vista de la Habana que recrea la toma de la ciudad por los ingleses, se observa varios veleros con banderas, asediando la ciudad, botes con soldados que se dirigen a las murallas y el recorrido de los proyectiles desde su salida de la embarcación a La Habana. A lo lejos la atalaya del Morro.
Vue de la prise des Forts et Ville de Havane par les Anglois en 1762. /Vista prespectiva de la Siuda y fortificaciones de la Vana tumada pur lus Engles en la'no de 1762 donde las Trupas Espa'niolas se sub defendidos cum granda valur prinsipalamente lus morus

Vista de la Habana que recrea la toma de la ciudad por los ingleses, se observa varios veleros con banderas, asediando la ciudad, botes con soldados que se dirigen a las murallas y el recorrido de los proyectiles desde su salida de la embarcación a La Habana. A lo lejos la atalaya del Morro.
Vue de la prise des Forts et Ville de Havane par les Anglois en 1762. / Vista prespectiva de la Siuda y fortificaciones de la Vana tumada pur los Engles en ta'no de 1762 donde las trupas Españiolas se sun defendidos cum granda valur prinsipalamente lus morus.

Vista de la Habana que recrea la toma de la ciudad por los ingleses, se observa varios veleros con banderas, asediando la ciudad, botes con soldados que se dirigen a las murallas y el recorrido de los proyectiles desde su salida de la embarcación a La Habana. A lo lejos la atalaya del Morro.
A View of the Market Place in the City of the Havana. /Vue de La Place du Marché dans La ville de la Havane. /Vista de la Plaza del Mercado en la Ciudad de la Havana.

Vista de la Plaza del Mercado en La Habana, ofrece una magistral escena en la que se combinan los ocupantes ingleses con las diversas clases sociales, en una plaza que constituye una vívida escena de costumbres de la época. Construcciones al fondo muestran la arquitectura de la ciudad, la fuente suministradora del agua, todo tipo de usos y medios de transporte como volantas y un carruaje. Soldados ingleses en formación militar, señores, sacerdotes, vendedores, niños jugando a la pelota o con un perro.
A View of the Harbour and City of the Havana, Taken from Jesu Del Monte. / Vue du Port et ville de La Havane prise de Jesu del Monte./ Vifta del Puerto, y Ciudad de la Havana desde Jesus del Monte.

Vista del puerto y ciudad de La Habana desde Jesús del Monte, muestra un paisaje rural en el que las palmas cobran un papel importante. En primer plano se presenta una volanta, un caballo alimentándose y un grupo de tres personas que descansan, una de ellas es una esclava por su aspecto; la otra el cochero, y por último un caballero sentado junto a él, al pie de ellos aparecen dos tinajones de barro. Se observan animales pastando, , hombre trabajando la tierra y a lo lejos la ciudad, bahía, varios veleros, y el Morro.