Taza blanca en forma de campana invertida, ribeteada con franjas naranja y dorada en asa y parte superior, en el frente monograma JMS también en naranja. Plato de taza hondo de pequeño tamaño blanco, ribeteado con franja naranja
De color blanco con ribetes naranjas en la parte superior, asa y base, ribete dorado en el centro. Monograma JMS en el frente, la base de forma ovoidal, parte superior curva termina en pico.
Vajilla familia Sardá:
-Fuente blanca, circular con ribetes en color anaranjado, al centro monograma JMS en naranja. Parte posterior en círculo concéntrico como base.
-Plato circular blanco, al centro monograma JMS en naranja, ribeteado de color naranja y dorado.
-Cremera de color blanco con ribetes naranjas en la parte superior, asa y base, ribete dorado en el centro. Monograma JMS en el frente, la base de forma ovoidal, parte superior curva termina en pico.
-Taza blanca en forma de campana invertida, ribeteada con franjas naranja y dorada en asa y parte superior, en el frente monograma JMS también en naranja. Plato de taza hondo de pequeño tamaño blanco, ribeteado con franja naranja
-Platillo en forma ovoidal, color blanco, ribeteado con franjas naranja y dorado.
-Tenedor de cuatro púas y con monograma en el anverso del mango: JMS, en la parte del reverso un número 4.
-Cuchara de parala cóncava prolongada con mango y con monograma en el anverso del mango: JMS, en la parte del reverso un número 4
Idiófono de golpe directo por sacudimiento, formado por receptáculo cilíndrico con asa y mango largo, adornado por cintas de colores verde, azul, rojo, negro, blanco y amarillo.
Pieza ovalada cóncava como base y sobre esta: pieza en forma de arado manual con sombrilla o tapasol, dos bueyes con perforación en la nuca, figura masculina en posición andante con brazos abiertos que viste pantalón corto de tela y collar de cuentas, dos frutos de coco pintado con rayas gruesas en blanco y rojo y pieza alargada semitubular pinatada con franjas de los mismos colores.
Pieza en forma de yunque con piezas de metal cobrizo que representan: una oreja, una rueda dentada, una llave, un libro abierto, un pulso trenzado y otro torcido, y un escudo.
Idiófono de golpe indirecto, de sacudimiento, formado por pieza tubular de madera; presenta en los extremos tres campanillas en forma cónica de metal sujetas entre sí por alambre que contienen badajo en su interior.
Sonaja en forma encorvada con percutores internos y mango de sujeción. La pieza presenta líneas anchas pintadas en colores: rojo y azul con el mango en verde.
Idiófono (sonaja) de golpe directo de forma esférica con mango de sujeción y una malla en forma de red con semillas o cuentas de colores atadas a una güira, y presenta cintas que cuelgan en los dos extremos.
Figura masculina de pie en base cuadrada, viste traje violeta con mangas y pantalones largos. Presenta los ojos figurados con incrustaciones de cuentas, porta en la mano derecha un atributo de arco y con flecha.
Figura masculina en base cuadrada, cabeza y orejas pronunciadas, ojos de cuentas blancas e incrustaciones, nariz cuadrada, boca color rojo, brazos fijados por dos clavos, mano derecha presenta un machete de madera. Viste pantalón y camisa color morado.
Figura femenina de cabello negro, vestida con saya alargada acampanada, blusa con mangas tres cuartos. En la cabeza lleva un pañuelo y sobre este un recipiente.
Figura masculina de pie, cabeza en forma de hacha doble, collar de cuentas blanco y rojo recogida en líneas que simulan el cabello. En la mano izquierda porta un hacha doble, en la derecha un mazo rojo y puntos blancos con ribete. Viste camisa blanca con ribetes rojos y pantalón rojo con ribetes blancos, y collar de cuentas de color rojo y blanco ensartadas de manera alterna.
Figura antropomorfa, cabeza con gorro en forma de hacha doble, rasgos faciales marcados con incisiones, cuerpo dado por forma de madero cilíndrico, vestido con una especie de capa.
Figura femenina cuyas vestiduras, cabello y demás detalles están esculpidos en la misma madera. Ojos con incisiones profundas, brazos flexionados hacia arriba, el pelo cae en los hombros y presenta un vestido largo tallado.
Escultura antropomorfa de pie con vestiduras añadidas en forma de capa beige, anudada al frente. Cabeza con incisiones que simulan el cabello, rostro con tres marcas de color blanco a cada lado, ojos y boca representados con cauris (caracol)
Retrato al óleo de busto masculino que representa a Emilio Roig de Leuchsenring, historiador, abogado y periodista. La figura abarca casi la totalidad de la obra, se encuentra en posición frontal, en un eje de simetría axial, y mira al frente. Luce cabellos y bigote oscuros. Viste corbata de nudo carmelita y camisa blanca, donde son más evidentes las pinceladas. Es una obra anónima. Fechada en el margen inferior derecho: 1926. Pintura de estilo modernista. Marco de madera, liso y con ribete dorado.
Retrato de hombre con marco de forma oval. Representa a Francisco Gonzalez del Valle. Medio torso, cabello canoso, peinado al medio. Viste traje carmelita oscuro, camisa blanca y corbata de lazo carmelita y azul. Usa espejuelos montados al aire. Fondo rojo.
Busto masculino de corte recto, realizado en yeso patinado en color negro. La figura representa a Manuel Sanguily, patriota cubano del s. XIX. Luce bigote y cabellos peinados hacia atrás. Mirada al frente. Está firmado por el autor en el lateral izquierdo de la base.
Bastón de madera barnizada. Empuñadura curvada con casquillo de oro en su extremo, ornamentado con patrón de líneas de diferente grosor. Esta misma ornamentación se repite en la anilla de oro que se encuentra entre la empuñadura y la vara. Vara cilíndrica. Contera de hueso.
De forma vertical. Certificado emitido por el Ayuntamiento de La Habana , en sesión de 9 de diciembre de 1947. En este se aprobó oficialmente el acuerdo tomado por el Primer Congreso Nacional de Historia, a iniciativa del Dr. Emilio Roig de Leuchsenring en 1942: proclamar que la Masonería Cubana ha sido en todos los tiempos, desde su fundación, la institución que más elementos ha aportado a la independencia, la libertad, la cultura y el progreso de Cuba. También se dispuso, como constancia, fijar una tarja en el edificio de la Gran Logia de Cuba, A.L. Y A.M., el 25 de Julio de 1948. En el margen superior del certificado, al centro, escudo polícromo de la ciudad de La Habana. Al pie de firma aparecen sellos. Enmarcado. Marco liso de madera barnizada, con vidrio.
Busto masculino de corte irregular en yeso. Representa al eminente pedagogo cubano Enrique José Varona. Semblante serio de hombre adulto que mira al frente. Tiene el ceño fruncido y son enfáticas las líneas de expresión. Luce peinado hacia atrás con indicios de calvicie, cejas tupidas y bigote poblado. Realizado con la técnica del vaciado, patinado en bronce.
Busto masculino de corte recto, en yeso. Representa al historiador, abogado y periodista Emilio Roig de Leuchsenring. Luce bigote y cabellos peinados hacia atrás. Viste camisa de la que solo se advierte el cuello. Base formada por volúmenes rectangulares en los que se leen inscripciones en casi todas las caras: en el lado izquierdo, EN LA HABANA 23 DE AGOSTO DE 1889, COSTUMBRISMO HISTORIA ANTI-IMPERIALISMO DERECHO INTERNACIONAL ESTUDIOS POLÍTICOS Y SOCIALES; al frente, CARTELES, GRÁFICO, SOCIAL, A EMILITO HOMENAJE DE SICRE MCMXXXIII; en el lado derecho, EMILIO ROIG DE LEUCHSENRING, GRUPO MINORISTA, EL CURIOSO PARLANCHÍN CRISTÓBAL DE LA HABANA. Firmado y fechado por el autor en la cara frontal de la base: Sicre 1933.
Retrato de figura masculina que representa a Emilio Roig de Leuchsenring, historiador, abogado y periodista. En primer plano aparece el busto de un hombre joven con la cabeza ligeramente inclinada hacia su izquierda y mirada hacia el frente. Luce bigote y cabello peinado hacia atrás. Viste de traje y corbata. Sobre un fondo blanco, toda la figura está realizada en tinta de color negro, donde son evidentes las incisiones de la técnica calcográfica. Firmado en el margen inferior izquierdo: CARAVIA. Está enmarcado con marco de madera tallada y ribete dorado, con vidrio.
Bastón de madera con tonalidad degradada y forma nodulosa. Empuñadura de plata en forma de cabeza de galgo con collar de tipo cinturón de cuero y hebilla. El extremo final o punto de apoyo es un casquillo metálico.
Bastón de caña de bambú barnizada. Vara cilíndrica dividida en siete secciones. Empuñadura de plata en forma de esfera de color negro, damasquinada en oro con elementos decorativos de motivos vegetales que repiten en su parte superior, central y en el engarce con la vara. Contera de plata con marca de ley: 800.
Bastón de caña de bambú barnizada. Vara cilíndrica dividida en dos secciones. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de plata que cierra con tres remaches. Contera de cobre.
Bastón de madera barnizada. Vara cilíndrica. Empuñadura de plata con forma de cabeza de galgo con collar (del tipo cinturón de cuero con hebilla, de oro bajo). Al dorso del collar tiene la inscripción: EMILIO. Contera de metal plateado.
Bastón de madera barnizada de tonalidad avellana clara. Vara cilíndrica dividida en tres secciones. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de metal plateado que simula fibra trenzada. Contera de metal plateado.
Bastón de madera ligera barnizada. Vara conformada por cuatro caras. Empuñadura curva. Entre la empuñadura y la vara tiene una anilla de oro con panoplia en cuyo centro está inscrito el monograma OB. En la parte opuesta a la panoplia tiene la inscripción: TIFFANY & CO. 18 K. Contera de madera.
Reproducción de la escultura griega "Victoria de Samotracia" o "Niké de Samotracia". Representa a Nike, diosa de la victoria en la mitología griega. Figura femenina con alas desplegadas, sin cabeza ni brazos. Pose en movimiento, con ligera torsión. Viste finos ropajes agitados por el viento y que se adhieren al cuerpo trasluciendo su anatomía. Fundida en bronce con la técnica del vaciado a la cera perdida. Base de mármol verde jaspeado de forma rectangular.
Bastonera de forma cilíndrica, confeccionada en cerámica, mayólica. Sobre fondo blanco, decoración polícroma de cenefas geométricas en los bordes superior e inferior y al centro motivos vegetales estilizados. En la base tiene marcas del ceramista: 165 A F. Está restaurada.
Pisapapel en calamina y hierro que representa una figura masculina de pie. El hombre viste a la usanza del siglo XVIII europeo. Luce peluca. Tiene la cabeza ligeramente girada hacia su izquierda y el brazo izquierdo flexionado hacia la espalda, sujetando un sombrero que apoya en la cintura. Se encuentra sobre pedestal de dos niveles, campaniforme y cuadrado.
Timbre o campana de mesa de recepción. Elaborado en bronce. Forma acampanada que culmina con decoración a relieve de cenefa de motivos vegetales estilizados. Tiene botón en el extremo superior y debajo en el interior.
Reproducción en calamina de la icónica Torre Eiffel, monumento parisino deReproducción en calamina de la icónica Torre Eiffel, monumento parisino devenido símbolo de Francia. Estructura metálica de celosías de forma piramidal con lados ligeramente curvos. Se divide en cuatro niveles progresivos que comienzan en la base de cuatro pilares separados, entre los que se forman cuatro arcos, y terminan unidos verticalmente. Patinada en tono bronce.
Reproducción en bronce del primer monumento de José Martí erigido en Cuba y emplazado en el Parque Central de La Habana. La figura representa al Apóstol de la Independencia y Héroe Nacional de Cuba en su adultez. La figura de Martí se encuentra de pie sobre una base rectangular. Tiene una actitud discursante. El cuerpo descansa sobre la pierna izquierda y la derecha está ligeramente flexionada dando un paso adelante. La cabeza está ligeramente inclinada hacia abajo. En esta misma dirección se encuentra su mirada. El brazo derecho se encuentra extendido y su mano semiabierta. El brazo izquierdo reposa en la espalda, sobre la cintura, y sostiene un manto de pliegues pesados que cae por detrás de la figura hasta la base. Luce bigote y peinado hacia atrás con frente pronunciada e indicios de calvicie. Viste traje, pajarita y gabardina abierta. A diferencia del original, la figura se encuentra sobre un pedestal de dos niveles. En el primero aparece el escudo nacional de la República de Cuba, en posición frontal y bajorrelieve. En el segundo nivel se disponen grupos de figuras en alto relieve. En la base del pedestal, al frente, aparece la inscripción: 24 DE FEBRERO DE 1895.
Busto masculino de corte curvo con pedestal de forma octogonal. Reproduce un fragmento de la escultura grecolatina "Apolo de Belvedere", una de las principales deidades masculinas de la mitología griega. La cabeza y la mirada están dirigidas hacia su izquierda. Semblante impasible de hombre joven, pero adulto. Sus cabellos son rizados y un poco largos. Viste túnica y un manto envuelto en torno al cuello y cae por la espalda. Pequeño, para escritorio. Fundido en bronce con la técnica del vaciado a la cera perdida.
Sillones de mediano formato, confeccionados en caoba con diseño sobrio. Respaldos curvos formados por ocho varillas. Brazos curvos que simulan un número siete y balancines sencillos. Barnizados.
Busto masculino, pequeño, para escritorio, de corte irregular con pedestal rectangular en bronce. Representa al Mayor General Máximo Gómez Báez. Rostro de hombre de edad avanzada con mirada al frente y expresión seria. Luce peinado hacia atrás, barba de chivo y bigote. Tiene frente pronunciada con indicios de calvicie. Viste traje y corbata. En el pedestal tiene la inscripción MÁXIMO GÓMEZ y una bandera cubana a relieve. Realizado con la técnica del vaciado. Marcas: de escultor E. PALACIOS. 1917 (en la parte trasera del busto), y del taller de fundición A. KUNST. BRONZE W.K.S. ASTORIA. LI (en el lateral izquierdo de la base).
Juego de sala que consta de tres piezas barnizadas. El sofá posee cinco barrotes achatados que sirven de sostén a la moldura de su respaldo, el cual continúa casi al mismo nivel de los brazos. Las butacas poseen igual diseño que el sofá, con solo tres barrotes achatados como sostén de su respaldo.
